望海潮 ·柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉,有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙。

乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

《望海潮》赏析 这首词以“东南形胜”三句入手擒题，起笔大开大阔，直起直落。

“东南形胜，三吴都会”，说明了杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。

（三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。

钱塘，即杭州。

）此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。

两个四字对句，气势博大，力量非凡，以博大的气势笼罩全篇。

其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。

“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

”远望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥似画，真是画中才有的好景致啊。

这一处人烟阜盛，各式各样的建筑鳞次栉比，檐牙错落；走近了看，微风过处，千门万户帘幕轻摆，显得怡然安详，真是一派“都会”景象。

“参差”可理解为形容楼阁高下不齐，也可解释为大约之义，与下面的“十万”联系，大约十万人，未必是确数。

此句写出了街巷河桥的美丽；居民住宅的雅致和出整个都市户口的繁庶。

“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

”由大都市转写到郊外，一行一行的树围绕着钱塘江的大堤繁茂的生长，远远看去就像云雾一样。

一个“绕”字，把长堤曲折迤逦的形态写了出来。

接下来写了钱塘江水的气势的浩大。

历来钱塘江八月观潮是盛举。

三变用一“怒”字将钱塘江潮的盛世之况表现出来。

然后词人写到“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

”三句中三变从“珠玑”、“罗绮”和“竞豪奢”三个方面写出了杭州的繁华和人民生活的富庶，甚至达到了穷奢极欲的程度。

人说上有天堂，下有苏杭。

杭州之美在于西湖，西湖之美在于其景，更在于其人美。

“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

”湖外有湖，山外有山，西湖的山山水水着实清丽可嘉；可是这里却有比画一样的西湖还美的“三秋桂子，十里荷花”，堪称千古佳句，无华的字宇间透露着别样的华丽。

“三秋”说明了桂花开的时间比较长，非常的清香扑鼻，长久不散；“十里”是说这一带的湖中大量种植着荷花，待到花开时就应了那句诗：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。

这一句中包含了丰富的意象，有湖、山、秋月、桂花、荷花。

细致的描述了这里的自然环境。

令人心驰神往，遐想万千。

“三秋桂子”就让人联想起有关西湖的美丽传说。

传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。

因此宋之问《灵隐寺》中写道：“桂子月中落，天香云外飘。

”白居易《忆江南》中也有“山寺月中寻桂子”。

美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。

“羌管弄晴，菱歌泛夜”两句为互文，对仗工稳。

即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。

说的是笛声和歌声昼夜不停，或是在晴空中飘扬，或是在月夜里轻荡。

“弄”和“泛”字生动地表现了吹笛和唱歌的人心中的欢快和喜悦。

“嬉嬉钓叟莲娃”，说的是湖边钓鱼的老翁怡然自得，湖中采莲的孩童喧闹嬉戏。

通过这一句话描绘了一幅老少同乐、国富民安的游乐图卷。

接下来词人写“千骑拥高牙。

乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”，一位达官贵人在此游乐，成群的马队簇拥着高高的牙旗，一派暄赫的声势。

落笔洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位地位显赫且风流倜傥的长官在此饮酒赏乐，乐于山水之间。

“异日图将好景，归去凤池夸。

”是这首词的结束语。

也点明了词人写作目的是拜谒孙何（据宋人罗大经《鹤林玉露》记载，《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。

柳永在杭州生活期间，深知杭州的湖光山色、风土人情。

当时旧友孙何正任两浙转运使，驻节杭州。

可是因身份悬殊，门禁森严，两人无法相见。

柳永就填了这首《望海潮》先在歌妓中传唱，结果很快就让孙何听到了。

孙何问及词作者原来是故人，便请柳永前去赴宴）。

凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。

“好景”二字，将如上所写的和未写出的尽数包括。

说的是当达官贵人们召你回去的时候，就将这里的美丽景色画成图本，献与朝廷，可以在同僚面前夸赞一翻，告诉他们世间真的有这样一个人间仙境。

这首词的艺术感染力很强。

词人以清新的笔墨，铺陈的手法，从不同角度把杭州富丽非凡的景象描绘得淋漓尽致。

钱江潮的壮观，西湖的美景，杭州市区的富庶繁华，人民生活的美好都尽收词人笔下。

相传后来金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，十分羡慕钱塘的繁华，从而加强了他侵吞南宋的野心。

为此，宋人谢驿（处厚）还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。

岂知草木无情物，牵动长江万里愁。

”（罗大经《鹤林玉露》）虽然说金主因受一首词的影响而萌发南侵之心不太可信，也许只是谣传。

但是产生这一传说，却可以印证这首词的艺术感染力是很强的。

同时作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极端赞佩：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。

”（见《方舆盛览》）柳永扩大了词的内容的主要表现之一，就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮丽。