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1898年，由广东潮阳人萧钦出资、萧眉仙设计的私家园林，潮阳西园开始动工建设，历时10余载至1909年竣工。

潮阳西园位于广东潮阳棉城西环路东侧，占地面积1330平方米，建筑面积约900平方米。

潮阳西园在造园艺技方面，既继承了岭南传统庭园的精髓，又对西方园林美学有相当的模仿，并运用了较新材料、技术大胆创新，从而使潮阳西园在岭南成为粤东地区著名的古典园林。

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潮阳西园所在地块呈不规则梯形，西侧为长边，西对街道开门，其平面通常采用中庭“左宅右园”的处理手法，与传统园林布局完全不同，3组建筑各自独立，又相互联贯。

园林的中庭面积约占全园1/3，开阔舒朗。临街开门三间，采用潮汕传统门房式，前有凹门廊，后有宽畅门厅，适应岭南多雨气候，蛋门房造型却是西洋平顶柱廊式。

在中庭的后部，建有曲池，池端置扁六角重檐井亭，与门房相对，形成轴线。井亭与右园有曲桥相通，与左宅有阴廊相接。

在住宅南北朝向，面向中庭，平面基本上是潮汕民居的五间加边房式，但吸收了西式建筑的布局格式。建筑取消内天井，代之以内廊洋楼式，楼前两侧加设客房，中西结合，因地制宜，相互交错，巧妙经营。

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主园布置在南端三角地段，称之为“房山山房”，由书斋、客厅、休闲房舍，以及假山、水池所组成。假山高近10米，与“L”形的楼房书斋对峙，中间形成水院，建筑与假山有桥、廊相通，互为对景。

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潮阳西院的建筑密度约为50%，为适应岭南亚热带气候，而采用大院套天井，院院相通，廊院相错的布局手法，形成了很好的降温效果。如：园内建筑高低起伏，天井和院落为藏荫纳凉之地，自然通风特别好；

其次，园内假山山体通透，东南向建筑较矮，能引风入园；水面较多，在东南角，起降温调湿作用；廊道和敞厅较多，可遮阳防雨。

主持设计营构假山的艺匠萧眉仙，他涉猎诗书，又酷爱绘画、雕刻、园艺等工艺，其艺名著称于民间，老少均尊称为眉老。据说，萧眉仙造山前曾用香屑塑成模型，深思熟虑，精巧、微致玲珑。

据资料记载，园内假山耗银38万余两，其体量可谓岭南之最。假山背东南、面西北，山长约20米。据说东南背面原为他姓民宅，不愿让地，于是就用假山相隔之，各得其利。

假山依隘逼之地，陡峭掇石成起伏山峦，拱抱曲尺形山房建筑，中隔修长水池，山回水转，山瀑流泉，池中变化万千，实为佳构。

假山外部虽然体积庞大，但内部却通透空灵，既可省材，又充分体现了我国园林“介子纳须弥”，小中见大的造园思想。

假山中有洞、有穴、有岩，山外有迳、有磴、有路、有桥、有矶，四通八达，可观、可游、可爬、可穿、可憩，形成洞府幽邃、错综迷离、回环转折的三维空间境界。石壁虽然悬崖高耸、山势夸张，但假山倒影在池涧水面，绝无挤逼之感。

假山主体选用潮阳桑田乡一带的海石构筑，用水泥和铁条构造成型，中间散置英石和湖石，色形浑然一体，无有强作。假山两处入口，一处为左侧小径，可步下池边矶石，亲水垂钓，石上横书“钓矶”。

从矶西望，有一平拱石桥，过桥山洞即为假山中部入口，上有“潭影”两字，点出池深山悬之意境。另一处入口可从书斋二楼横入，山路与山洞相向互接，引人入胜。

在西园石山的营构中，传统中式假山体与西洋建筑有机地结合在一起，这是我国造园史上的创举。过石桥，则见一石柱旋梯直立，柱径盈尺，高约三丈，沿石柱为轴，挑出旋梯，梯宽仅容一人通过，石壁旁题：“螺径”。

拾级而上，见一石峰，当地名人题名“耸翠”，由峰旁即可进入西洋式的圆形玻璃光亭，其顶用木支架贴托玻璃采光，圆亭外壁采用大面积的木格玻璃窗，亭内有石几、石桌、石栏，坐憩可上望浮云蓝天，向外可视对面山房景物。圆亭是全园的最高处，亦是假山的构图中心和交通枢纽。

走出圆亭，即为榻室，用海石围合，以天为顶，内置浅绿麻石精雕的芭蕉叶形床榻一具，夏天月夜可凉卧赏月，榻壁上有清光绪年间贵州状元夏同龢书刻的“蕉榻”两字。榻室的另一侧拱门，题有“小广寒”额匾。

过“小广寒”拾级而上，可通书斋楼阁。而折向西，便为“桔隐”景域，内设有石围棋桌、石几、时花、兰草，气息幽隐，与世隔离，匾题“别有天”。

离“别有天”沿石径委身下走，在岩洞内左旋右转，可直达一水下幽室，为仿西洋风格的水晶宫，临水一面用玻璃墙相隔，在室内可望池中游鱼嬉戏，碧波随水草荡漾，室一边石壁刻有“水晶帘”3字，是园主迎客避暑观鱼的绝妙境地。

转离“水晶帘”向上攀登，可达全山最高之岭脊，两边各题有“引鹤”与“探梅”石刻，原有鹤巢与梅树构成“引鹤探梅”之意境。

另外，此处可眺瞰全城景色，美不胜收。由“引鹤”辟径下行数段又有一眺台，台上有一六边形石桌，上刻“公”、“心”字，合成精美图案，是古代“曲水滥觞”的演绎。

径绕石台前行，迎面石壁刻有书刻的80字横向碑文。再下行，即至“灵水洞”，从洞窗外望，见“螺径”、石桥和嶙峋怪石以及书楼等景次层叠，丰富多彩。步出“灵水洞”，已到达池岸边，顿然开朗，犹如离开琼瑶仙洞，回到人间。

西面假山是造景之山，奇趣之山，闲隐之山，纳凉防寒之山。有诗情、有画意、上可通天、下可入水，令人浮想联翩、意兴盎然、回味无穷。

园中两栋主要建筑物均各有所长。其中，北端住宅平面保存着潮汕民居的基本特点，但采用了西洋中廊和边梯手法。

并于入口处加设三间西洋式别墅常见的开敞式柱范，就是通常指定型化的、具有一定比例尺度的柱，也称“柱式”，如“科林斯柱式”、“爱奥尼柱式”等外廊。

建筑上盖四坡洋式屋顶，集中排水，中西结合，自然合理。

而南端书斋平面则用潮汕传统园林厅堂外廊式，立面以我国楼阁为主调，屋顶挑垂柱琉璃瓦檐，墙面设玲珑通透的有色玻璃扇窗，间中有用西式拱窗楣和宝瓶琉璃栏杆，中西样式融为一体，风格别有品位，反映了园主对本土建筑文化的本位尊崇，和在中西建筑文化相互碰撞下的心理取向。

在景观设计方面，潮阳西园以奇、巧、趣、新为宗旨，对每一景致都作了推敲，寓情于境。除上述所提景观立意外，还有“不竞”、“云水洞”、“小广寒”、“弢云迁馆”、“延晖楼”等，无不意境新颖深长。

在景观路线处理上，处处是左右逢源、步移景异、绵延不断，有“柳暗花明”的诗意美感，给人以激动和惊喜。

西园的假山，其实是特殊塑造的建筑空间，山体内上下、左右之洞穴道互相串联，自然而又迷幻，兼有漏、透、斜通、绕曲、旋转的形态，利于洞内通风采光，并使洞内空间无郁闷阴暗、潮湿之感。这也说明匠师不墨守成规、锐意求新的造山技法。

另外，潮阳西园在应用新材料、新结构、新技术上也有不少创新之处，如：楼梯板由墙体中悬出，不设梯梁，以轻取胜，当时被众人赞叹为奇神之梯，传为佳话。

池中石桥采用折形平面，桥下无柱支撑，构作大胆，前所未有。桥上栏杆用细铁枝柱构成图案花纹，极似欧洲新艺术运动风格，奇特轻巧，实为创举。

“螺径”以同轴垂直悬板叠合成梯级，既节省用地又解决了垂直交通问题，轻盈奇特，显示了结构的悬挑之美，成为园中一景，别具匠心。

在材料的运用方面，潮阳西园采用了当时极为少见的平板玻璃、铁枝柱、铸件、水泥、西方颜料等，并充分利用新型材料的各种性能，营造了像穹窿光棚、悬板石桥、“螺径”这类新的园林艺术形象。

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